Comic
Unterpunkt zu: Bildmedien
Darstellung des gr. ZusammenhangsEngere Begriffsbestimmungoptional BeispieleAuswirkungen auf andere Begriffe |
Anmerkungen
Literatur
[Abbot 2011a]Abbot, H. Porter (2011): Narrativity.[Bachmann 2013a]Bachmann, Christian A. (2013): Der Comic als Labor semiotischer Interpiktorialitätsforschung. Paul Karasiks und David Mazzucchellis City of Glass. In: Isekenmeier, G. (Hg.), Interpiktorialität. Theorie und Geschichte der Bild-Bild-Bezüge. transcript, Bielefeld.[Baetens 2011a]Baetens, Jan (2011): Abstraction in Comics. SubStance, 40, 124.[Barbieri 2002a]Barbieri, Daniele (2002): Zeit und Rhythmus in der Bilderzählung. In: Hein, M.; Hüners, M. & Michaelsen, T. (Hg.), Ästhetik des Comic. Erich Schmidt, Berlin.[Bartosch 2016a]Bartosch, Sebastian (2016): Understanding Comics’ Mediality as an Actor-Network. Some Elements of Translation in the Works of Brian Fies and Dylan Horrocks. Journal of Graphic Novels and Comics, 7, 4.[Becker 2010a]Becker, Thomas (2010): Graphic Novel – eine ‚illegitime‘ Medienkombination?. In: Degner, U. (Hg.), Der neue Wettstreit der Künste. transcript, Bielefeld.[Berndt 2013a]Berndt, Jaqueline (2013): ‘Asian Graphic Narratives’, Nonnanba, and Manga. In: Stein, D. & Thon, J.-N. (Hg.), From Comic Strips to Graphic Novels. Contributions to the Theory and History of Graphic Narrative. De Gruyter, Berlin [Berndt 2015a]Berndt, Jaqueline (2015): Images to be ‘Read’: Murakamai Takashi’s Mangaesque Paintings. In: Berndt, J. (Hg.), Manga: Medium, Kunst und Material / Manga: Medium, Art and Material. Leipziger Universitätsverlag, Leipzig.[Bolter & Grusin 2000a]Bolter, Jay D. & Richard Grusin (2000): Remediation: Understanding New Media. MIT Press, Cambridge.[Bordwell 1989a]Bordwell, David (1989): Making Meaning. Inference and Rhetoric in the Interpretation of Cinema. Cambridge UP, Cambridge.[Bouyer 2014a]Bouyer, Sylvain (2014): There is no Specificity at the Number You have Dialed (1986). In: Miller, A. & Beaty, B. (Hg.), The French Comics Theory Reader. Leuven UP, Leuven.[Carrier 2000a]Carrier, David (2000): The Aesthetics of Comics. Pennsylvania State UP, University Park.[Chute & DeKoven 2006a]Chute, Hillary & DeKoven, Marianne (2006): Introduction. Graphic Narrative. MFS: Modern Fiction Studies, 52.[Chute 2008a]Chute, Hillary (2008): Comics as Literature? Reading Graphic Narrative. PMLA, 123.[Cohn 2013a]Cohn, Neil (2013): The Visual Language of Comics. Introduction to the Structure and Cognition of Sequential Images. Bloomsbury, London.[Dittmar 2008a]Dittmar, Jakob F. (2008): Comic-Analyse. UVK, Konstanz.[Eisner 1985a]Eisner, Will (1985): Comics and Sequential Art. Poorhouse Press, Tamarac.[Fehrle 2011a]Fehrle, Johannes (2011): Unnatural Worlds and Unnatural Narration in Comics? A Critical Examination. In: Alber, J. & Heinze, R. (Hg.), Unnatural Narratives – Unnatural Narratology. De Gruyter, Berlin.[Forceville 2005b]Forceville, Charles (2005): Visual Representations of the Idealised Abstract Concept Model of Anger in the Asterix Album «La Zizanie». Journal of Pragmatics, 37, 1.[Forceville 2011a]Forceville, Charles (2011): Pictorial Runes in Tintin and the Picaros. Journal of Pragmatics, 43.[Frahm 2010a]Frahm, Ole (2010): Die Sprache des Comics. Philo, Hamburg.[Frahm 2011a]Frahm, Ole (2011): Populäres Bild. Stereotyp. Antisemitismus. In: Palandt, R. (Hg.), Rechtsextremismus, Rassismus und Antisemitismus in Comics. Archiv der Jugendkulturen, Berlin.[Gardner & Herman 2011a]Gardner, Jared & Herman, David (Hg.) (2011): Graphic Narratives and Narrative Theory. [Gardner 2011a]Gardner, Jared (2011): Storylines. SubStance, 40, 124.[Gibson 2010a]Gibson, Mel (2010): Graphic Novels, Comics and Picturebooks. In: Rudd, D. (Hg.), Routledge Companion to Children’s Literature. Routledge, London.[Groensteen 2007a]Groensteen, Thierry (2007): The System of Comics. UP of Mississippi, Jackson.[Groensteen 2013a]Groensteen, Thierry (2013): Comics and Narration. UP of Mississippi, Jackson.[Groensteen 2014a]Groensteen, Thierry (2014): Narration as Supplement. An Archaeology of the Infra-Narrative Foundations of Comics (1988). In: Miller, A. & Beaty, B. (Hg.), The French Comics Theory Reader. Leuven UP, Leuven.[Grünewald 1991a]Grünewald, Dietrich (1991): Vom Umgang mit Comics. Volk und Wissen, Berlin.[Grünewald 2010a]Grünewald, Dietrich (2010): Das Prinzip Bildergeschichte. Konstitutiva und Variablen einer Kunstform. In: Grünewald, D. (Hg.), Struktur und Geschichte der Comics. Beiträge zur Comicforschung. Bachmann, Essen.[Hague 2014a]Hague, Ian (2014): A Defining Problem. In: Packard, S. (Hg.), Comics & Politik / Comics & Politics. Bachmann, Berlin.[Hammel 2014a]Hammel, Björn (2014): Webcomics. Einführung und Typologie. Bachmann, Berlin.[Harvey 2001a]Harvey, Robert C. (2001): Comedy at the Juncture of Word and Image. In: Varnum, R. & Gibbons, C. T. (Hg.), The Language of Comics. Word and Image. UP of Mississippi, Jackson.[Hatfield 2005a]Hatfield, Charles (2005): Alternative Comics. An Emerging Literature. UP of Mississippi, Jackson.[Helms 2015a]Helms, Jason M. (2015): Is this Article a Comic?. Digital Humanities Quarterly, 9, 4.[Herman 2002a]Herman, David (2002): Story Logic. Problems and Possibilities of Narrative. U of Nebraska P, Lincoln.[Herman 2013a]Herman, David (2013): Storytelling and the Sciences of Mind. MIT Press, Cambridge, MA.[Heyden 2013a]Heyden, Linda-Rabea (2013): Interpiktorialität im Comic. Versuch einer Systematik zu bildlichen Bezugnahmen in Comics. In: Isekenmeier, G. (Hg.), Interpiktorialität. Theorie und Geschichte der Bild-Bild-Bezüge. transcript, Bielefeld.[Higgins & Higgins 2001a]Higgins, Dick & Higgins, Hannah (2001): Intermedia. Leonardo, 34, 1.[Hochreiter & Klingenböck 2014a]Hochreiter, Susanne & Klingenböck, Ursula (Hg.) (2014): Bild ist Text ist Bild. Narration und Ästhethik in der Graphic Novel . transcript, Bielefeld.[Horstkotte 2013a]Horstkotte, Silke (2013): Zooming In and Out: Panels, Frames, Sequences. In: Stein, D. & Thon, J.-N. (Hg.), From Comic Strips to Graphic Novels. Contributions to the Theory and History of Graphic Narrative. De Gruyter, Berlin.[Itô 2005a]Itô, Gô (2005): Tezuka izu deddo. Hirakareta manga hyôgenron e. NTT, Tokyo.[Itô 2006a]Itô, Gô (2006): Manga History Viewed through Proto-Characteristics. In: Brophy, P. (Hg.), Tezuka. The Marvel of Manga. National Gallery of Victoria, Melbourne.[Kannenberg 2001a]Kannenberg, Gene. Jr. (2001): The Comics of Chris Ware. Text, Image, and Visual Narrative Strategies. In: Varnum, R. & Gibbons, C. T. (Hg.), The Language of Comics. Word and Image. UP of Mississippi, Jackson.[Kashtan 2013a]Kashtan, Aaron (2013): My Mother was a Typewriter. Fun Home and the Importance of Materiality in Comics Studies. Journal of Graphic Novels and Comics, 4, 1.[Khordoc 2001a]Khordoc, Catherine (2001): The Comic Book’s Soundtrack: Visual Sound Effects in Asterix. In: Varnum, R. & Gibbons, C. T. (Hg.), The Language of Comics. Word and Image. UP of Mississippi, Jackson.[Klar 2011a]Klar, Elisabeth (2011): Wir sind alle Superhelden! Über die Eigenart des Körpers im Comic – und über die Lust an ihm. In: Eder, B., Klar, E. & Reichert, R. (Hg.), Theorien des Comics. Ein Reader. transcript, Bielefeld.[Krafft 1978a]Krafft, Ulrich (1978): Comics lesen. Untersuchungen zur Textualität von Comics. Klett-Cotta, Stuttgart.[Kress 2010a]Kress, Gunther (2010): Multimodality. A Social-Semiotic Approach to Contemporary Communication. Routledge, London.[Kuhn & Veits 2015a]Kuhn, Markus & Veits, Andreas (2015): Narrative Mediation in Comics. Narrative Instances and Narrative Levels in Paul Hornschemeier’s «The Three Paradoxes». In: Birke, D. & Köppe, T. (Hg.), Author and Narrator. Transdiciplinary Contributions to a Narratological Debate. De Gruyter, Berlin.[Kukkonen 2013a]Kukkonen, Karin (2013): Contemporary Comics Storytelling. U of Nebraska P, Lincoln.[LaMarre 2009a]LaMarre, Thomas (2009): The Anime Machine. A Media Theory of Animation. U of Minnesota P, Minneapolis.[LaMarre 2010a]LaMarre, Thomas (2010): Manga Bomb. Between the Lines of «Barefoot Gen». In: Berndt, J. (Hg.), Comics Worlds and the World of Comics. Towards Scholarship on a Global Scale. IMRCK, Kyoto.[Lakoff & Johnson 2003a]Lakoff, George & Johnson, Mark (2003): Metaphors We Live by. U of Chicago P, Chicago.[Lefèvre 2011a]Lefèvre, Pascal (2011): Some Medium-Specific Qualities of Graphic Sequences. SubStance, 40, 124.[Lessing 1990a]Lessing, Gotthold Ephraim (1990): Laokoon. Oder über die Grenzen der Malerei und Poesie. In: Barner, W.; Bohnen, K.; Grimm, G. E.; Kiesel, H.; Schilson, A.; Stenzel J. & Wiedemann, C. (Hg.), Lessing, Gotthold Ephraim: Werke und Briefe in 12 Bänden. Bd. 5.2. Dt. Klassiker Verlag, Frankfurt/M.[Magnussen 2011a]Magnussen, Anne (2011): Die Semiotik von C.S. Peirce als theoretisches Rahmenwerk für das Verstehen von Comics. In: Eder, B.; Klar, E. & Reichert, R. (Hg.), Theorien des Comics. Ein Reader. transcript, Bielefeld.[Marion 1993a]Marion, Philippe (1993): Traces en cases. Travail Graphique, Figuration Narrative et Participation du Lecteur. Essai sur la Bande Dessinée. Academia, Louvain-la-Neuve.[McCloud 1993a]McCloud, Scott (1993): Understanding Comics. The Invisible Art. Harper Perennial, New York.[McCloud 2000a]McCloud, Scott (2000): Reinventing Comics. How Imagination and Technology are Revolutionizing an Art Form. Harper Perennial, New York.[McCloud 2006a]McCloud, Scott (2006): Making Comics. Storytelling Secrets of Comics, Manga and Graphic Novels. Harper Perennial, New York.[Meinrenken 2010a]Meinrenken, Jens (2010): Figurenkonzepte im Comic. In: Leschke, R. & Heidbrink, H. (Hg.), Formen der Figur. Figurenkonzepte in Künsten und Medien. UVK, Konstanz.[Meskin 2007a]Meskin, Aaron (2007): Defining Comics?. Journal of Aesthetics and Art Criticism, 65, 4.[Miodrag 2013a]Miodrag, Hannah (2013): Comics and Language. Reimagining Critical Discourse on the Form. U P of Mississippi, Jackson.[Miodrag 2015a]Miodrag, Hannah (2015): Origins and Definitions. Arguments for a Non-Essentialist Approach. IJOCA, 17, 1.[Mitchell 2014a]Mitchell, William J.T. (2014): Comics as Media: Afterword. Critical Inquiry, 40, 3.[Packard 2006a]Packard, Stephan (2006): Anatomie des Comics. Psychosemiotische Medienanalyse. Wallstein, Göttingen.[Packard 2013a]Packard, Stephan (2013): Erzählen Comics?. In: Giesa, F. & Brunken, O. (Hg.), Erzählen im Comic. Bachmann, Bochum.[Packard 2014a]Packard, Stephan (2014): Wie narrativ sind Comics? Aspekte einer historischen Transmedialität. In: Hochreiter, S. & Klingenböck, U. (Hg.), Bild ist Text ist Bild. Narration und Ästhethik in der Graphic Novel. transcript, Bielefeld.[Packard 2016a]Packard, Stephan (2016): Medium, Form, Erzählung? Zur problematischen Frage: ‚Was ist ein Comic?‘. In: Abel, J. & Klein, C. (Hg.), Comics und Graphic Novels. Eine Einführung. Metzler, Stuttgart.[Packard 2016b]Packard, Stephan (2016): Sagen und Sehen jenseits von Schrift und Bild. Aufteilungen des Sinnlichen im Comic. In: Harbeck, M. et al. (Hg.), Grenzen ziehen, Grenzen überschreiten / Drawing Borders, Crossing Boundaries. Bachmann, Berlin.[Rajewsky 2010a]Rajewsky, Irina O. (2010): Border Talks. The Problematic Status of Media Borders in the Current Debate about Intermediality. In: Elleström, L. (Hg.), Media Borders, Multimodality and Intermediality. Palgrave Macmillan, Basingstoke.[Rippl & Etter 2013a]Rippl, Gabriele & Etter, Lukas (2013): Intermediality, Transmediality, and Graphic Narrative. In: Stein, D. & Thon, J.-N. (Hg.), From Comic Strips to Graphic Novels. Contributions to the Theory and History of Graphic Narrative. De Gruyter, Berlin.[Ryan 2005a]Ryan, Marie-Laure (2005): On the Theoretical Foundations of Transmedial Narratology. In: Meister, J. C.; Kindt, T. & Schernus, W. (Hg.), Narratology beyond Literary Criticism. Mediality, Disciplinarity. De Gruyter, Berlin.[Ryan 2007a]Ryan, Marie-Laure (2007): Toward a Definition of Narrative. In: Herman, D. (Hg.), The Campridge Companion to Narrative. Cambridge UP, Cambridge, MA.[Ryan 2014a]Ryan, Marie-Laure (2014): Story/Worlds/Media. Tuning the Instruments of a Media-Conscious Narratology. In: Ryan, M.-L. & Thon, J.-N. (Hg.), Storyworlds across Media. Toward a Media-Conscious Narratology. U of Nebraska P, Lincoln.[Sabin 1993a]Sabin, Roger (1993): Adult Comics. An Introduction. Routledge, London.[Sachs-Hombach & Schirra 2011a]Sachs-Hombach, Klaus & Schirra, Jörg R.J. (2011): Prädikative und modale Bildtheorie . In: Diekmannshenke, H. & Klemm, M. & Stöckl, H. (Hg.), Bildlinguistik. Theorien – Methoden – Fallbeispiele. Erich Schmidt, Berlin.[Sachs-Hombach 2003a]Sachs-Hombach, Klaus (2003): Das Bild als kommunikatives Medium. Elemente einer allgemeinen Bildwissenschaft. Halem, Köln.[Schmid 2010a]Schmid, Wolf (2010): Narratology. An Introduction. De Gruyter, Berlin.[Schmidt 2000b]Schmidt, Siegfried J.S. (2000): Kalte Faszination: Medien, Kultur, Wissenschaft in der Mediengesellschaft. Velbrück Wissenschaft, Weilerswist.[Schmidt 2004a]Schmidt, Siegfried J.S. (2004): Zwiespältige Begierden. Aspekte der Medienkultur. Rombach, Freiburg.[Schmitz-Emans 2012a]Schmitz-Emans, Monika (2012): Photos im Comic. In: Bachmann, C. A.; Sina, V. & Banhold, L. (Hg.), Comics intermedial. Beiträge zu einem interdisziplinären Forschungsfeld. Bachmann, Essen.[Schröter 2012a]Schröter, Jens (2012): Four Models of Intermediality. In: Herzogenrath, B. (Hg.), Travels in Intermedia[lity]: ReBlurring the Boundaries. U of New England P, Hanover.[Schüwer 2008a]Schüwer, Martin (2008): Wie Comics erzählen. Grundriss einer intermedialen Erzähltheorie der grafischen Literatur. WVT, Trier.[Siebert 2005a]Siebert, Jan (2005): Flexible Figuren. Medienreflexive Komik im Zeichentrickfilm. Aisthesis, Bielefeld.[Sina 2016a]Sina, Véronique (2016): Comic – Film – Gender. Zur (Re-)Medialisierung von Geschlecht im Comicfilm. transcript, Bielefeld.[Stein & Thon 2013a]Stein, Daniel & Thon, Jan-Noël (2013): Introduction. From Comic Strips to Graphic Novels. In: Stein, D. & Thon, J.-N. (Hg.), From Comic Strips to Graphic Novels. Contributions to the Theory and History of Graphic Narrative. De Gruyter, Berlin.[Stein 2014a]Stein, Daniel (2014): Popular Seriality, Authorship, Superhero Comics. On the Evolution of a Transnational Genre Economy. In: Hartwig, M.; Keitel, E. & Süß, G. (Hg.), Media Economies: Perspectives on American Cultural Practices. WVT, Trier.[Stein 2015a]Stein, Daniel (2015): Comics and Graphic Novels. In: Rippl, G. (Hg.), Handbook of Intermediality. Literature – Image – Sound – Music. De Gruyter, Berlin.[Surdiacourt 2012a]Surdiacourt, Steven (2012): Image [&] Narrative #8: Tying Ends together: Surface and Storyworld in Comics.[Thon 2013a]Thon, Jan-Noël (2013): Who’s Telling the Tale? Authors and Narrators in Graphic Narrative. In: Stein, D. & Thon, J.N. (Hg.), From Comic Strips to Graphic Novels. Contributions to the Theory and History of Graphic Narrative. De Gruyter, Berlin.[Thon 2014a]Thon, Jan-Noël (2014): Mediality. In: Ryan, M.-L.; Emerson, L. & Robertson, B. J. (Hg.), Johns Hopkins Guide to Digital Media. Johns Hopkins UP, Baltimore.[Thon 2014b]Thon, Jan-Noël (2014): Narrativity. In: Ryan, M.-L.; Emerson, L. & Robertson, B. J. (Hg.), Johns Hopkins Guide to Digital Media. Johns Hopkins UP, Baltimore.[Thon 2016a]Thon, Jan-Noël (2016): Transmedial Narratology and Contemporary Media Culture. U of Nebraska P, Lincoln.[Varnum & Gibbons 2001a]Varnum, Robin & Gibbons, Christina T. (Hg.) (2001): The Language of Comics: Word and Image. UP of Mississippi, Jackson.[Weltzien 2011a]Weltzien, Friedrich (2011): Hybrider Legitimationsdruck. Zu Rodolphe Töpffers Bastardisierung von Text und Bild. In: Becker, T. (Hg.), Comic. Intermedialität und Legitimität eines popkulturellen Mediums. Bachmann, Essen.[Wilde 2014a]Wilde, Lukas R.A. (2014): Was unterscheiden Comic-‚Medien‘?. CLOSURE. Kieler e-Journal für Comicforschung, 1.[Wilde 2015a]Wilde, Lukas R.A. (2015): Distinguishing Mediality. The Problem of Identifying Forms and Features of Digital Comics. Networking Knowledge, 8, 4.[Wilde 2016a]Wilde, Lukas R.A. (2016): Die Sounds des Comics: Fünf mal mit den Augen hören. In: Thon, J.-N. & Wilke, T. (Hg.), Sound in den Medien. Theorie, Geschichte, Gegenwart. Springer VS, Wiesbaden.[Wilde 2016b]Wilde, Lukas R.A. (2016): The Epistemology of the Drawn Line: Abstract Dimensions of ‘Mainstream’ Comic-Storytelling. In: Rommens, A.; Dozo, B.-O.; Turnes, P. & Dejasse, E. (Hg.), Abstraction and Comics / La BD et l'abstraction. Liège UP, Liège.[Wilde 2016c]Wilde, Lukas R.A. (2016): Mediengrenzen. Comics, Gebrauchscomics, Piktogramme. In: Harbeck, M. et al. (Hg.), Grenzen ziehen, Grenzen überschreiten / Drawing Borders, Crossing Boundaries. Bachmann, Berlin.[Wildfeuer & Bateman 2014a]Wildfeuer, Janina & Bateman, John A. (2014): Zwischen gutter und closure. Zur Interpretation der Leerstelle im Comic durch Inferenzen und dynamische Diskursinterpretation. Closure. Kieler e-Journal für Comicforschung, 1.[Witek 2009a]Witek, Joseph (2009): The Arrow and the Grid. In: Jeet, H. & Worcester, K. (Hg.), A Comic Studies Reader. U of Mississippi P, Jackson.[Witek 2011a]Witek, Joseph (2011): Comics Modes: Caricature and Illustration in the Crumb Family’s Dirty Laundry. In: Smith, M: J. & Duncan, R. (Hg.), Critical Approaches to Comics. Routledge, New York.[Wolf 2002a]Wolf, Werner (2002): Das Problem der Narrativität in Literatur, bildender Kunst und Musik. Ein Beitrag zu einer intermedialen Erzähltheorie. In: Nünning, A. & Nünning, V. (Hg.), Erzähltheorie transgenerisch, intermedial, interdisziplinär. WVT, Trier.[Wolf 2005a]Wolf, Werner (2005): Intermediality. In: Herman, D.; Jahn, M. & Ryan, M.-L. (Hg.), Routledge Encyclopedia of Narrative Theory. Routledge, London.[van Leeuwen 2005a]van Leeuwen, Theo (2005): Introducing Social Semiotics. Routledge, London. Verantwortlich: Seitenbearbeitungen durch: Joerg R.J. Schirra, Lukas R.A. Wilde und Marcel Lemmes — (Hinweis) |