Glossar der Bildphilosophie - Benutzerbeiträge [de-formal]

Benutzer:Michael Wamposzyc

2014-04-24T12:44:12Z

Michael Wamposzyc:

{{GlosHeader}}



{{GlosTab1}}
{{GlossarBoxMain}}


'''Michael Wamposzyc'''

Studium der Visuellen Kommunikation und Experimentellen Mediengestaltung an der Universität der Künste Berlin, Institut für Transmediale Gestaltung. Doktorand im Graduiertenkolleg ''„'''Schriftbildlichkeit''' - Materialität, Wahrnehmbarkeit und Operativität von Notationen”'' an der Freien Universität Berlin. Abschluss der Promotion an der Medienphilosophischen Fakultät der Universität Potsdam zum Thema ''„Das Gesicht der Zeitschrift. Typographie und visuelle Darstellungsformen von Titelblättern am Beispiel des Spiegel und Polityka”''. Seit 2014 Associate Lecturer in ''„Contextual and Theoretical Studies”'', Design Research Methods bei London College of Communication, University of the Arts London.





{{GlosTab2}}
{{GlossarBoxSub}}
[[Datei:wamposzyc.jpg|center|thumb|Michael Wamposzyc]]


</div>
{{GlossarBoxSub}}
<bibprint/>
</div>
{{GlossarBoxSub}}
''Verantwortlich für:''

* [[Typographie]]

{{BenEnd}}

Benutzer:Michael Wamposzyc

2014-04-24T12:38:25Z

Michael Wamposzyc:

{{GlosHeader}}



{{GlosTab1}}
{{GlossarBoxMain}}


'''Michael Wamposzyc'''

Studium der Visuellen Kommunikation und Experimentellen Mediengestaltung an der Universität der Künste Berlin, Institut für Transmediale Gestaltung. Doktorand im Graduiertenkolleg ''„Schriftbildlichkeit - Materialität, Wahrnehmbarkeit und Operativität von Notationen”'' an der Freien Universität Berlin. Abschluss der Promotion an der Medienphilosophischen Fakultät der Universität Potsdam zum Thema ''„Das Gesicht der Zeitschrift. Typographie und visuelle Darstellungsformen von Titelblättern am Beispiel des Spiegel und Polityka”''. Associate Lecturer in ''„Contextual and Theoretical Studies”'', Design Research Methods bei London College of Communication, University of the Arts London.





{{GlosTab2}}
{{GlossarBoxSub}}
[[Datei:wamposzyc.jpg|center|thumb|Michael Wamposzyc]]


</div>
{{GlossarBoxSub}}
<bibprint/>
</div>
{{GlossarBoxSub}}
''Verantwortlich für:''

* [[Typographie]]

{{BenEnd}}

Datei:Wamposzyc.jpg

2014-04-24T12:35:52Z

Michael Wamposzyc: Michael Wamposzyc

Michael Wamposzyc

Benutzer:Michael Wamposzyc

2014-04-24T12:31:31Z

Michael Wamposzyc:

{{GlosHeader}}



{{GlosTab1}}
{{GlossarBoxMain}}


'''Michael Wamposzyc'''

Studium der Visuellen Kommunikation und Experimentellen Mediengestaltung an der Universität der Künste Berlin, Institut für Transmediale Gestaltung. Doktorand im Graduiertenkolleg ''„Schriftbildlichkeit - Materialität, Wahrnehmbarkeit und Operativität von Notationen”'' an der Freien Universität Berlin. Abschluss der Promotion an der Medienphilosophischen Fakultät der Universität Potsdam zum Thema ''„Das Gesicht der Zeitschrift. Typographie und visuelle Darstellungsformen von Titelblättern am Beispiel des Spiegel und Polityka”''. Associate Lecturer in ''„Contextual and Theoretical Studies”'', Design Research Methods bei London College of Communication, University of the Arts London.





{{GlosTab2}}
{{GlossarBoxSub}}
[[Datei:NN-Portrait.jpg|center|thumb|Portrait von Nutzer (bitte ersetzen)]]


</div>
{{GlossarBoxSub}}
<bibprint/>
</div>
{{GlossarBoxSub}}
''Verantwortlich für:''

* [[Typographie]]

{{BenEnd}}

Typographie

2013-12-10T01:03:51Z

Michael Wamposzyc: /* Gestaltung und Wahrnehmungslenkung */

{{GlosHeader}}
[[Kategorie:Unterpunkt]]
[[Kategorie:Schriftbildlichkeit]]
Unterpunkt zu: [[Schriftbildlichkeit]]
{{GlosTab1}}
{{GlossarBoxMain}}


==„Wann“ und „Wie“ der Typographie==

Typographie (griech. ‘τύπογραφία’, ‘typographía’, von [[Griechisch: 'agalma', 'phantasma', 'eidolon', 'typos', 'eikon'#‘Eikon’|‘τύπος’,‘týpos’]] – ‘Schlag’, ‘Abdruck’, ‘Figur’, ‘Typ’; und ‘γράφειν’, ‘gráfein’ – ‘malen’, ‘schreiben’, ‘ritzen’) bezieht sich auf die Gestaltung reproduzierbarer Schrift und auf deren gestalterische Anwendung auf einen Text- oder Text/Bild-Zusammenhang. In der aktuellen Begriffsverwendung gewinnt neben den sprachübermittelnden, pragmatischen Zwecken zunehmend die ganzheitliche ästhetische Aufgabe der visuellen Gestaltung an Bedeutung, durch die dem Text- oder Text/Bild-Zusammenhang ein bestimmter ästhetischer Charakter verliehen wird. Die zentrale gestalterische Aufgabe der Typographie ist demnach Zweck und Inhalt eines Textwerkes zu verdeutlichen. So betrachtet eignet sich der Ausdruck ‘Typographie’ eher für die Benennung des Ordnens und Strukturierens der zu gestaltenden, weil notwendigerweise aisthetisch wahrgenommenen Fläche als für das bloße Lesbarmachen eines Textes.

==Gestaltung und Wahrnehmungslenkung==
Damit Schrift Inhalte vermitteln kann, muss sie natürlich zunächst als bedeutungsvolle [[Zeichen, Zeichenträger, Zeichensystem|Zeichenkette]] eingeordnet werden. Dieser Erkennungsvorgang scheint ebenso trivial wie unmaßgeblich zu sein, da er in Millisekunden und zudem unbewusst stattfindet. Er umfasst jedoch mehrstufige und kognitiv komplexe Bearbeitungsprozesse, die kognitionspsychologisch schwer bestimmbar, zugleich aber emotiv einflussreich sind (vgl. <bib id='Wamposzyc 2012a'>Wamposzyc 2012a</bib>: S. 40ff.). Durch die Typographie der jeweiligen Zeichenkette wird der Erkennungsvorgang ordnend gesteuert, konnotativ selegiert und emotiv geleitet. Dadurch durchbricht die Typographie die lineare Indifferenz der Schriftordnung durch ein Netz von hierarchisch geordneten, nichtlinearen visuellen Attraktoren.
:
Die typographische Wahrnehmungslenkung orientiert sich an der zeitlichen Wahrnehmungsebene der Leserichtung. Empirische Untersuchungen zeigen, dass auf dieser diachron-linearen Grundlage die [[Aufmerksamkeit]] des Betrachters/Lesers bei der Rezeption einer typographisch gestalteten komplexen Mitteilungseinheit vom Großen zum Kleinen, vom Fetten zum Mageren sowie vom Bunten zum Schwarz-Weißen gelenkt wird (vgl. <bib id='Johnson & Prijatel 1999a'>Johnson & Prijatel 1999a</bib>: S. 222f.). Erst im Zusammenspiel dieser Oppositionspaare entsteht eine geschlossen-synchrone Wahrnehmungsganzheit der Schriftbildlichkeit der Typographie. Sie richtet sich dabei nach dem übergeordneten Prinzip des visuellen Kontrastes und folglich ist der gestalterische Einsatz von Proportionen, Rhythmen und Harmonien für die spezifisch emotive Wahrnehmungssteuerung von herausragender Bedeutung. So betrachtet, übernimmt die Typographie die Aufgabe der visuellen Differenzierung der Mitteilungsgesamtheit durch den Einsatz eines komplexen Wechselspiels kontrastierender schriftbildlicher Mittel. Die basalen Gestaltungsparameter des Schrift-Bilds können dabei beschrieben werden als: (a) Schriftart, (b) Schriftgröße, (c) Schriftschnitte, (d) Schriftausrichtung, (e) Schriftfarbe, (f) Laufweite, (g) Zeilenbreite, (h) Zeilenabstand, (i) Raster.<ref>Vgl. hierzu insbesondere <bib id='Gerstner 1985a'>Gerstner 1985a</bib>, <bib id='Wehde 2000a'>Wehde 2000a</bib>, des Weiteren <bib id='Stöckl 2004a'>Stöckl 2004a</bib>.</ref>
:
Das Regelwerk der Typographie mit seinen Einschränkungen der gestalterischen Spielräume spornt immer wieder die typographische Kreativität an. So fordern z.B. die festgesetzten Regeln zur optischen Gliederung der Buchstaben, die der Notwendigkeit der Erkennbarkeit geschuldet sind, immer wieder dazu heraus, die mit ihnen einhergehenden Beschränkungen gestalterisch zu überwinden.<ref>Vgl. <bib id='Hofstadter 1982a'>Hofstadter 1982a</bib>: S. 17f. Des Weiteren siehe auch die Ambigramme des Autors <bib id='Hofstadter 1988a'>Hofstadter 1988a</bib>: S. 286f.</ref> Die visuellen Darstellungsformen können in fast unbegrenzter Variation immer neu realisiert werden, solange die grundlegende Struktur zwischen den wahrgenommenen Elementen erhalten bleibt. In Verbindung mit den Ideen des Dekonstruktivismus und der Postmoderne führt dies vielerorts zum Bruch mit fundamentalen Konventionen in Bezug auf die Lesbarkeit des Textes.<ref>Der Designkritiker Rick Poynor deutet sie als eine lang fällige Gegenreaktion auf ein konservatives Beharren auf die Dogmen der typographischen Frühmoderne und stellt fest: „[...] the mainstreaming of experimental approaches to typography“ (<bib id='Poynor & Booth-Clibborn 1996a'>Poynor & Booth-Clibborn 1996a</bib>: S. 6).</ref>
:

==Konstruktion und Klassifikation==

Der einzelner Buchstabe ist aus dieser Warte zuerst einmal als bloße Form, oder genauer als Kontrastbildung auf der Grundlage der Konzipierung der Auftragsfläche als einer gewissermaßen undefinierten, idealischen Negativform zu betrachten (⊳ [[Figur/Grund-Differenzierung]]). Zentrales Anliegen der Konstruktion der Buchstaben ist es, optimale visuelle Proportionen herzustellen. Die Großbuchstaben – Versalien oder Majuskeln genannt – sind aus den geometrischen Formen des Dreiecks, des Rechtecks und des Kreises aufgebaut (vgl. <bib id='Luidl 1971a'>Luidl 1971a</bib>: S. 24f.). Zusätzliche Spannung und Differenzierung wird durch eingefügte Asymmetrien erzeugt. Die Grundformen der Buchstaben, die deren Duktus bestimmen, entstehen aus der Differenz von vertikalen und horizontalen Strichen. Die Form bildet gemeinsam mit ihrer Negativform die Grundstruktur oder das “Skelett der Buchstaben”<ref>Vom‘ Skelett der Buchstaben’ spricht zuerst <bib id='Tschichold 1932a'>Tschichold 1932a</bib>: S. 104.</ref>, das deren Ausrichtung auf der Fläche vorgibt.
:
Der bis heute nicht aufgefundene “heilige Gral” der Typographie ist zweifelsohne die einheitliche Klassifizierung der Schriftarten. Erste Ansätze hierzu sind aus der Anfangszeit der Buchdruckkunst überliefert (vgl. <bib id='Giesecke 2006a'>Giesecke 2006a</bib>: S. 142ff.), die aktuellsten kann man online in typographischen Diskussionsforen abrufen.<ref>Entsprechend online <http://www.typosuche.de/01_index_serif.php> (Zugriff: 11.04.2011, 11:00 MESZ).</ref> Das Problem dabei ist die seit der Computerrevolution exponentiell ansteigende Zunahme von Schriftformen. Die Vielfalt der heute benutzten Schriftarten erschwert nicht nur deren Klassifikation, sondern auch deren Charakterisierung sowie eine eindeutige Identifikation. Beschränkten sich die Schriftschnitte des 18. Jahrhunderts noch auf normal, ''kursiv'' und '''fett''', so weist z.B. die «Univers» von Adrian Frutiger aus dem Jahr 1957 schon 21 Schnittvarianten auf, die in einer neuen, numerischen Klassifikation angeordnet wurden.

{{GlossarSiehe}}
* [[Aufmerksamkeit]]
* [[Figur/Grund-Differenzierung]]
* [[Griechisch: 'agalma', 'phantasma', 'eidolon', 'typos', 'eikon'|Griechisch: ‘agalma’, ‘phantasma’, ‘eidolon’, ‘typos’, ‘eikon’]]
* [[Zeichen, Zeichenträger, Zeichensystem]]





{{GlosTab2}}
{{GlosTab3}}
''Verantwortlich: ''


* [[Benutzer: Michael Wamposzyc|Michael Wamposzyc]]

{{GlosTab4}}
''Lektorat:''
* [[Benutzer:Elisabeth Birk|Birk, Elisabeth]]
* [[Benutzer:Rainer Totzke|Totzke, Rainer]]

{{GlosEnd}}

Typographie

2013-12-10T01:00:38Z

Michael Wamposzyc: /* Konstruktion und Klassifikation von Buchstaben */

{{GlosHeader}}
[[Kategorie:Unterpunkt]]
[[Kategorie:Schriftbildlichkeit]]
Unterpunkt zu: [[Schriftbildlichkeit]]
{{GlosTab1}}
{{GlossarBoxMain}}


==„Wann“ und „Wie“ der Typographie==

Typographie (griech. ‘τύπογραφία’, ‘typographía’, von [[Griechisch: 'agalma', 'phantasma', 'eidolon', 'typos', 'eikon'#‘Eikon’|‘τύπος’,‘týpos’]] – ‘Schlag’, ‘Abdruck’, ‘Figur’, ‘Typ’; und ‘γράφειν’, ‘gráfein’ – ‘malen’, ‘schreiben’, ‘ritzen’) bezieht sich auf die Gestaltung reproduzierbarer Schrift und auf deren gestalterische Anwendung auf einen Text- oder Text/Bild-Zusammenhang. In der aktuellen Begriffsverwendung gewinnt neben den sprachübermittelnden, pragmatischen Zwecken zunehmend die ganzheitliche ästhetische Aufgabe der visuellen Gestaltung an Bedeutung, durch die dem Text- oder Text/Bild-Zusammenhang ein bestimmter ästhetischer Charakter verliehen wird. Die zentrale gestalterische Aufgabe der Typographie ist demnach Zweck und Inhalt eines Textwerkes zu verdeutlichen. So betrachtet eignet sich der Ausdruck ‘Typographie’ eher für die Benennung des Ordnens und Strukturierens der zu gestaltenden, weil notwendigerweise aisthetisch wahrgenommenen Fläche als für das bloße Lesbarmachen eines Textes.

==Gestaltung und Wahrnehmungslenkung==
Damit Schrift Inhalte vermitteln kann, muss sie natürlich zunächst als bedeutungsvolle [[Zeichen, Zeichenträger, Zeichensystem|Zeichenkette]] eingeordnet werden. Dieser Erkennungsvorgang scheint ebenso trivial wie unmaßgeblich zu sein, da er in Millisekunden und zudem unbewusst stattfindet. Er umfasst jedoch mehrstufige und kognitiv komplexe Bearbeitungsprozesse, die kognitionspsychologisch schwer bestimmbar, zugleich aber emotiv einflussreich sind (vgl. <bib id='Wamposzyc 2012a'>Wamposzyc 2012a</bib>: S. 40ff.). Durch die Typographie der jeweiligen Zeichenkette wird der Erkennungsvorgang ordnend gesteuert, konnotativ selegiert und emotiv geleitet. Dadurch durchbricht die Typographie die lineare Indifferenz der Schriftordnung durch ein Netz von hierarchisch geordneten, nichtlinearen visuellen Attraktoren.
:
Die typographische Wahrnehmungslenkung orientiert sich an der zeitlichen Wahrnehmungsebene der Leserichtung. Empirische Untersuchungen zeigen, dass auf dieser diachron-linearen Grundlage die [[Aufmerksamkeit]] des Betrachters/Lesers bei der Rezeption einer typographisch gestalteten komplexen Mitteilungseinheit vom Großen zum Kleinen, vom Fetten zum Mageren sowie vom Bunten zum Schwarz-Weißen gelenkt wird (vgl. <bib id='Johnson & Prijatel 1999a'>Johnson & Prijatel 1999a</bib>: S. 222f.). Erst im Zusammenspiel dieser Oppositionspaare entsteht eine geschlossen-synchrone Wahrnehmungsganzheit der Schriftbildlichkeit der Typographie. Sie richtet sich dabei nach dem übergeordneten Prinzip des visuellen Kontrastes und folglich ist der gestalterische Einsatz von Proportionen, Rhythmen und Harmonien für die spezifisch emotive Wahrnehmungssteuerung von herausragender Bedeutung. So betrachtet, übernimmt die Typographie die Aufgabe der visuellen Differenzierung der Mitteilungsgesamtheit durch den Einsatz eines komplexen Wechselspiels kontrastierender schriftbildlicher Mittel. Die basalen Gestaltungsparameter des Schrift-Bilds können dabei beschrieben werden als: (a) Schriftart, (b) Schriftgröße, (c) Schriftschnitte, (d) Schriftausrichtung, (e) Schriftfarbe, (f) Laufweite, (g) Zeilenbreite, (h) Zeilenabstand, (i) Raster.<ref>Vgl. hierzu insbesondere <bib id='Gerstner 1985a'>Gerstner 1985a</bib>, <bib id='Wehde 2000a'>Wehde 2000a</bib>, des Weiteren <bib id='Stöckl 2004a'>Stöckl 2004a</bib>.</ref>
:
Das Regelwerk der Typographie mit seinen Einschränkungen der gestalterischen Spielräume spornt immer wieder die typographische Kreativität an. So fordern z.B. die festgesetzten Regeln zur optischen Gliederung der Buchstaben, die der Notwendigkeit der Erkennbarkeit geschuldet sind, immer wieder dazu heraus, die mit ihnen einhergehenden Beschränkungen gestalterisch zu überwinden.<ref>Vgl. <bib id='Hofstadter 1982a'>Hofstadter 1982a</bib>: S. 17f. Des Weiteren siehe auch die Ambigramme des Autors <bib id='Hofstadter 1988a'>Hofstadter 1988a</bib>: S. 286f.</ref> Die visuellen Darstellungsformen können in fast unbegrenzter Variation immer neu realisiert werden, solange die grundlegende Struktur zwischen den wahrgenommenen Elementen erhalten bleibt. In Verbindung mit den Ideen des Dekonstruktivismus und der Postmoderne führt dies vielerorts zum Bruch mit fundamentalen Konventionen in Bezug auf die Lesbarkeit des Textes.<ref>Der Designkritiker Rick Poynor deutet sie als eine lang fällige Gegenreaktion auf ein konservatives Beharren auf die Dogmen der typographischen Frühmoderne und stellt fest: „[...] the mainstreaming of experimental approaches to typography“ (<bib id='Poynor & Booth-Clibborn 1996a'>Poynor & Booth-Clibborn 1996a</bib>: S. 6).</ref>

==Konstruktion und Klassifikation==

Der einzelner Buchstabe ist aus dieser Warte zuerst einmal als bloße Form, oder genauer als Kontrastbildung auf der Grundlage der Konzipierung der Auftragsfläche als einer gewissermaßen undefinierten, idealischen Negativform zu betrachten (⊳ [[Figur/Grund-Differenzierung]]). Zentrales Anliegen der Konstruktion der Buchstaben ist es, optimale visuelle Proportionen herzustellen. Die Großbuchstaben – Versalien oder Majuskeln genannt – sind aus den geometrischen Formen des Dreiecks, des Rechtecks und des Kreises aufgebaut (vgl. <bib id='Luidl 1971a'>Luidl 1971a</bib>: S. 24f.). Zusätzliche Spannung und Differenzierung wird durch eingefügte Asymmetrien erzeugt. Die Grundformen der Buchstaben, die deren Duktus bestimmen, entstehen aus der Differenz von vertikalen und horizontalen Strichen. Die Form bildet gemeinsam mit ihrer Negativform die Grundstruktur oder das “Skelett der Buchstaben”<ref>Vom‘ Skelett der Buchstaben’ spricht zuerst <bib id='Tschichold 1932a'>Tschichold 1932a</bib>: S. 104.</ref>, das deren Ausrichtung auf der Fläche vorgibt.
:
Der bis heute nicht aufgefundene “heilige Gral” der Typographie ist zweifelsohne die einheitliche Klassifizierung der Schriftarten. Erste Ansätze hierzu sind aus der Anfangszeit der Buchdruckkunst überliefert (vgl. <bib id='Giesecke 2006a'>Giesecke 2006a</bib>: S. 142ff.), die aktuellsten kann man online in typographischen Diskussionsforen abrufen.<ref>Entsprechend online <http://www.typosuche.de/01_index_serif.php> (Zugriff: 11.04.2011, 11:00 MESZ).</ref> Das Problem dabei ist die seit der Computerrevolution exponentiell ansteigende Zunahme von Schriftformen. Die Vielfalt der heute benutzten Schriftarten erschwert nicht nur deren Klassifikation, sondern auch deren Charakterisierung sowie eine eindeutige Identifikation. Beschränkten sich die Schriftschnitte des 18. Jahrhunderts noch auf normal, ''kursiv'' und '''fett''', so weist z.B. die «Univers» von Adrian Frutiger aus dem Jahr 1957 schon 21 Schnittvarianten auf, die in einer neuen, numerischen Klassifikation angeordnet wurden.

{{GlossarSiehe}}
* [[Aufmerksamkeit]]
* [[Figur/Grund-Differenzierung]]
* [[Griechisch: 'agalma', 'phantasma', 'eidolon', 'typos', 'eikon'|Griechisch: ‘agalma’, ‘phantasma’, ‘eidolon’, ‘typos’, ‘eikon’]]
* [[Zeichen, Zeichenträger, Zeichensystem]]





{{GlosTab2}}
{{GlosTab3}}
''Verantwortlich: ''


* [[Benutzer: Michael Wamposzyc|Michael Wamposzyc]]

{{GlosTab4}}
''Lektorat:''
* [[Benutzer:Elisabeth Birk|Birk, Elisabeth]]
* [[Benutzer:Rainer Totzke|Totzke, Rainer]]

{{GlosEnd}}

Typographie

2013-12-10T01:00:00Z

Michael Wamposzyc: /* Was ist Typographie? */

{{GlosHeader}}
[[Kategorie:Unterpunkt]]
[[Kategorie:Schriftbildlichkeit]]
Unterpunkt zu: [[Schriftbildlichkeit]]
{{GlosTab1}}
{{GlossarBoxMain}}


==„Wann“ und „Wie“ der Typographie==

Typographie (griech. ‘τύπογραφία’, ‘typographía’, von [[Griechisch: 'agalma', 'phantasma', 'eidolon', 'typos', 'eikon'#‘Eikon’|‘τύπος’,‘týpos’]] – ‘Schlag’, ‘Abdruck’, ‘Figur’, ‘Typ’; und ‘γράφειν’, ‘gráfein’ – ‘malen’, ‘schreiben’, ‘ritzen’) bezieht sich auf die Gestaltung reproduzierbarer Schrift und auf deren gestalterische Anwendung auf einen Text- oder Text/Bild-Zusammenhang. In der aktuellen Begriffsverwendung gewinnt neben den sprachübermittelnden, pragmatischen Zwecken zunehmend die ganzheitliche ästhetische Aufgabe der visuellen Gestaltung an Bedeutung, durch die dem Text- oder Text/Bild-Zusammenhang ein bestimmter ästhetischer Charakter verliehen wird. Die zentrale gestalterische Aufgabe der Typographie ist demnach Zweck und Inhalt eines Textwerkes zu verdeutlichen. So betrachtet eignet sich der Ausdruck ‘Typographie’ eher für die Benennung des Ordnens und Strukturierens der zu gestaltenden, weil notwendigerweise aisthetisch wahrgenommenen Fläche als für das bloße Lesbarmachen eines Textes.

==Gestaltung und Wahrnehmungslenkung==
Damit Schrift Inhalte vermitteln kann, muss sie natürlich zunächst als bedeutungsvolle [[Zeichen, Zeichenträger, Zeichensystem|Zeichenkette]] eingeordnet werden. Dieser Erkennungsvorgang scheint ebenso trivial wie unmaßgeblich zu sein, da er in Millisekunden und zudem unbewusst stattfindet. Er umfasst jedoch mehrstufige und kognitiv komplexe Bearbeitungsprozesse, die kognitionspsychologisch schwer bestimmbar, zugleich aber emotiv einflussreich sind (vgl. <bib id='Wamposzyc 2012a'>Wamposzyc 2012a</bib>: S. 40ff.). Durch die Typographie der jeweiligen Zeichenkette wird der Erkennungsvorgang ordnend gesteuert, konnotativ selegiert und emotiv geleitet. Dadurch durchbricht die Typographie die lineare Indifferenz der Schriftordnung durch ein Netz von hierarchisch geordneten, nichtlinearen visuellen Attraktoren.
:
Die typographische Wahrnehmungslenkung orientiert sich an der zeitlichen Wahrnehmungsebene der Leserichtung. Empirische Untersuchungen zeigen, dass auf dieser diachron-linearen Grundlage die [[Aufmerksamkeit]] des Betrachters/Lesers bei der Rezeption einer typographisch gestalteten komplexen Mitteilungseinheit vom Großen zum Kleinen, vom Fetten zum Mageren sowie vom Bunten zum Schwarz-Weißen gelenkt wird (vgl. <bib id='Johnson & Prijatel 1999a'>Johnson & Prijatel 1999a</bib>: S. 222f.). Erst im Zusammenspiel dieser Oppositionspaare entsteht eine geschlossen-synchrone Wahrnehmungsganzheit der Schriftbildlichkeit der Typographie. Sie richtet sich dabei nach dem übergeordneten Prinzip des visuellen Kontrastes und folglich ist der gestalterische Einsatz von Proportionen, Rhythmen und Harmonien für die spezifisch emotive Wahrnehmungssteuerung von herausragender Bedeutung. So betrachtet, übernimmt die Typographie die Aufgabe der visuellen Differenzierung der Mitteilungsgesamtheit durch den Einsatz eines komplexen Wechselspiels kontrastierender schriftbildlicher Mittel. Die basalen Gestaltungsparameter des Schrift-Bilds können dabei beschrieben werden als: (a) Schriftart, (b) Schriftgröße, (c) Schriftschnitte, (d) Schriftausrichtung, (e) Schriftfarbe, (f) Laufweite, (g) Zeilenbreite, (h) Zeilenabstand, (i) Raster.<ref>Vgl. hierzu insbesondere <bib id='Gerstner 1985a'>Gerstner 1985a</bib>, <bib id='Wehde 2000a'>Wehde 2000a</bib>, des Weiteren <bib id='Stöckl 2004a'>Stöckl 2004a</bib>.</ref>
:
Das Regelwerk der Typographie mit seinen Einschränkungen der gestalterischen Spielräume spornt immer wieder die typographische Kreativität an. So fordern z.B. die festgesetzten Regeln zur optischen Gliederung der Buchstaben, die der Notwendigkeit der Erkennbarkeit geschuldet sind, immer wieder dazu heraus, die mit ihnen einhergehenden Beschränkungen gestalterisch zu überwinden.<ref>Vgl. <bib id='Hofstadter 1982a'>Hofstadter 1982a</bib>: S. 17f. Des Weiteren siehe auch die Ambigramme des Autors <bib id='Hofstadter 1988a'>Hofstadter 1988a</bib>: S. 286f.</ref> Die visuellen Darstellungsformen können in fast unbegrenzter Variation immer neu realisiert werden, solange die grundlegende Struktur zwischen den wahrgenommenen Elementen erhalten bleibt. In Verbindung mit den Ideen des Dekonstruktivismus und der Postmoderne führt dies vielerorts zum Bruch mit fundamentalen Konventionen in Bezug auf die Lesbarkeit des Textes.<ref>Der Designkritiker Rick Poynor deutet sie als eine lang fällige Gegenreaktion auf ein konservatives Beharren auf die Dogmen der typographischen Frühmoderne und stellt fest: „[...] the mainstreaming of experimental approaches to typography“ (<bib id='Poynor & Booth-Clibborn 1996a'>Poynor & Booth-Clibborn 1996a</bib>: S. 6).</ref>

==Konstruktion und Klassifikation von Buchstaben==

Der einzelner Buchstabe ist aus dieser Warte zuerst einmal als bloße Form, oder genauer als Kontrastbildung auf der Grundlage der Konzipierung der Auftragsfläche als einer gewissermaßen undefinierten, idealischen Negativform zu betrachten (⊳ [[Figur/Grund-Differenzierung]]). Zentrales Anliegen der Konstruktion der Buchstaben ist es, optimale visuelle Proportionen herzustellen. Die Großbuchstaben – Versalien oder Majuskeln genannt – sind aus den geometrischen Formen des Dreiecks, des Rechtecks und des Kreises aufgebaut (vgl. <bib id='Luidl 1971a'>Luidl 1971a</bib>: S. 24f.). Zusätzliche Spannung und Differenzierung wird durch eingefügte Asymmetrien erzeugt. Die Grundformen der Buchstaben, die deren Duktus bestimmen, entstehen aus der Differenz von vertikalen und horizontalen Strichen. Die Form bildet gemeinsam mit ihrer Negativform die Grundstruktur oder das “Skelett der Buchstaben”<ref>Vom‘ Skelett der Buchstaben’ spricht zuerst <bib id='Tschichold 1932a'>Tschichold 1932a</bib>: S. 104.</ref>, das deren Ausrichtung auf der Fläche vorgibt.
:
Der bis heute nicht aufgefundene “heilige Gral” der Typographie ist zweifelsohne die einheitliche Klassifizierung der Schriftarten. Erste Ansätze hierzu sind aus der Anfangszeit der Buchdruckkunst überliefert (vgl. <bib id='Giesecke 2006a'>Giesecke 2006a</bib>: S. 142ff.), die aktuellsten kann man online in typographischen Diskussionsforen abrufen.<ref>Entsprechend online <http://www.typosuche.de/01_index_serif.php> (Zugriff: 11.04.2011, 11:00 MESZ).</ref> Das Problem dabei ist die seit der Computerrevolution exponentiell ansteigende Zunahme von Schriftformen. Die Vielfalt der heute benutzten Schriftarten erschwert nicht nur deren Klassifikation, sondern auch deren Charakterisierung sowie eine eindeutige Identifikation. Beschränkten sich die Schriftschnitte des 18. Jahrhunderts noch auf normal, ''kursiv'' und '''fett''', so weist z.B. die «Univers» von Adrian Frutiger aus dem Jahr 1957 schon 21 Schnittvarianten auf, die in einer neuen, numerischen Klassifikation angeordnet wurden.

{{GlossarSiehe}}
* [[Aufmerksamkeit]]
* [[Figur/Grund-Differenzierung]]
* [[Griechisch: 'agalma', 'phantasma', 'eidolon', 'typos', 'eikon'|Griechisch: ‘agalma’, ‘phantasma’, ‘eidolon’, ‘typos’, ‘eikon’]]
* [[Zeichen, Zeichenträger, Zeichensystem]]





{{GlosTab2}}
{{GlosTab3}}
''Verantwortlich: ''


* [[Benutzer: Michael Wamposzyc|Michael Wamposzyc]]

{{GlosTab4}}
''Lektorat:''
* [[Benutzer:Elisabeth Birk|Birk, Elisabeth]]
* [[Benutzer:Rainer Totzke|Totzke, Rainer]]

{{GlosEnd}}